執子之手

九斤姑娘

女孩子出生的時候有九斤重，鄉下人起名字不很講究，就叫“九斤”。新生兒重達九斤可不是常見的事情，九斤姑娘也不是常人，聰明伶俐得剔透極了。

剛剛重溫了越劇《九斤姑娘》。老版的，呂瑞英和張桂鳳。不知爲什麽，我腦海裏總有九斤姑娘在河邊洗衣服的畫面，其實戲裏是沒有的，不曉得是哪出戲的記憶串了進來。

《九斤姑娘》的情節很簡單。石二店主爲了保住家裏三百畝地給子孫，看中聰明的九斤，想娶來給三兒子做媳婦，可是，三兒子是個呆子，哪個願意嫁？石二佬呢，就利用刁三婆去找九斤的爸爸敲竹杠（討相罵），卻反被九斤拿言語制住，石二偷雞不著反蝕把米。

這是小花旦的戲。越劇裏小花旦的戲真不多，窠臼是“落難公子中狀元，私訂終身後花園”，自然也都是才子佳人的戲，都是正旦。小花旦很少，我現在想想，竟想不出第二個來。我極喜愛舊戲裏的水袖，那一雙長長的袖子，在舞臺上千變萬化，美不勝收。前兩天看王志萍的《春香傳》。這王志萍號稱“小王文娟”，如今王派弟子裏面，她唱得最得王文娟的腔調，甚至扮相都有幾分似。可有一樣，這《春香傳》是根據韓國故事改編的，抗美援朝的時候王文娟和徐玉蘭去前線慰問，得了靈感，回來編出這部戲。戲裏春香穿韓國傳統服飾，沒有水袖，王志萍唱得再好，舞臺上也少了一層美感。戲裏王志萍還有一段韓國舞蹈的獨舞，據說是專門編排的，不過這種舞蹈，對於從小學戲的人來說，算不得什麽難事，自然也不可能補償水袖的缺憾。但《九斤》不一樣。小花旦的戲，本來就是活潑俏皮靈巧生動的，甩著兩條大袖子可不成。這樣的戲看得人也跟著歡喜起來。想到京劇裏的《拾玉鐲》、《花田錯》、還有《紅娘》，都是小花旦的戲。黃裳說，四大名旦裏，荀慧生的小花旦最嬌憨可人。想來每個人的氣質是不同的，若梅蘭芳裝扮成小紅娘，想想也是不大對。但呂瑞英的九斤就很好，雖則呂瑞英往常也是唱正旦的。幾十年了，不曉得現在的人有沒有重新排過這出戲。呂瑞英演的時候到底有了點年紀，如果一個青春少女在舞臺上俏皮起來，一定很好看。不過也許很難有人能演了。

這戲其實是傳統劇目，大概比絕大多數的越劇傳統戲還要古老。越劇現在雖然以才子佳人聞名，但它也有草台戲的時期，鄉下農閒的時候紮個臺子取樂，唱唱山歌講講故事，慢慢才有了全本的戲。《九斤姑娘》就是那時候的戲。戲裏的鄉土氣息極濃，全用嵊縣方言（嗯，我好像不認識嵊縣人，但這戲完全能聽懂，可見嵊縣話和其他太湖片吳語區別不大），連音樂都很喜慶熱鬧，一看就覺得是適合鄉下戲臺上的演出，親切，詼諧，熱鬧。莫小看這樣的戲，雖然對白多，唱段也不工整，可是現代人照樣寫不出來，缺乏那種鄉土的親厚，也缺乏那種簡單的美。而且，看現在幾個越劇團的走向，都是往“高雅”的路上走，大概也沒有人會想重排這樣的草台戲。

但這出戲其實很好，有樂趣，不是一般戲曲要做到極致的精美，而是一種簡單自然，看得人心情舒暢。呂瑞英拿著紅手帕輕輕一甩，雙手叉腰，一下子讓人忘了她的年紀。張桂鳳的老生真是一絕，小時候看過不少她的戲，但那時一般只注意小生和花旦，對張桂鳳不太留心，今天重看，倒驚豔起來。戲裏對白很多，又快又俏皮。李漁最重賓白，“曲之有白，就文字論之，則猶經文之於傳注；就物理論之，則如棟梁之於角；就人身論之，則如肢體之於血脈。”但李漁也不曾寫過賓白反客爲主的傳奇。看過之後，腦袋裏還一直有九斤靈動的樣子，身邊要是有這樣一個小姑娘，只怕也是賞心悅目的事情。